ALT JEG SER FORAN MEG ER SÅ VAKKERT！！！

　　中子星
　　──維基百科：有如人眨眼，故又譯作波霎。

再也沒有比這更加令我動容了
放任哲學於胸臆反覆辯證

　　在談到巴哈的最後一首未完成的賦格時(Prelude and Fugue in B-flat Major on the name BACH, BWV 898)，顧爾德說，「我喜歡這首曲子，不是因為它未完成，也不是因為它的意義。」巴哈將自己的名字(BACH)鑲入曲子，以賦格的形式叩問永恆，「他當然知道這首曲子是永恆的。這首賦格有一種灰色的色調，這對他是非常高的尊崇；我喜歡灰色，在灰色中，所有的事物靜止，卻又不是全然的死寂。」

　　過去的聽眾認為一場演奏會是真實，而一張唱盤是「真實」的替代。然而在顧爾德精心調製的秘藥中，音與音之間甚至間隔了十年。時間的片段在錄音室載浮載沉。

　　基督教這麼認為，「所有的時刻都在祂那裡，祂賦予人自由的意志，卻又擁有對一切可能的知識。」在靈感之中，寫作之前，詩中的一切事件似乎同時在極極微小的一瞬裡維持動態。同樣的，賦格雖然是一串隨著時間流逝的樂音，但是每一個音都宣告著過去與將來的結構。樂曲在演奏者心中，似乎是獨立於時間之外的完整結構。顧爾德藉由錄音，重新審視了「真實」。

　　閏月(節錄)
一條雙頭蛇，蟠伏淤菩提雙樹間的
可也能成為明鏡在胸通身是眼的智者？

　　菩提樹下(節錄)

前言

　　李商隱的〈李賀小傳〉生動記錄了李賀的創作形象：「恆從小奚奴，騎距驢，背一古破錦囊，遇有所得，即書投囊中。」我想以卡爾維諾的文學心得《給下一輪太平盛世的備忘錄》所提出的六個文學特質分析這個有趣的形象，一窺李賀的創作方法。

《給下一輪太平盛世的備忘錄》

　　孤獨國

昨夜，我又夢見我
赤裸裸地趺坐在負雪的山峰上。

這裏的氣候黏在冬天與春天的接口處